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篇一 新聞專業(yè)的開題報告
開題報告是指開題者對科研課題的一種文字說明材料。這是一種新的應(yīng)用寫作文體，這種文字體裁是隨著現(xiàn)代科學(xué)研究活動計劃性的增強和科研選題程序化管理的需要而產(chǎn)生的。下面是新聞專業(yè)開題報告，請參考！
新聞專業(yè)開題報告
《617事件的傳播學(xué)思考》開題報告
2023年中國的性事件呈現(xiàn)集中爆發(fā)的態(tài)勢，重慶、海南、湖北各地爆發(fā)的事件報道不時充斥在耳旁。我們能知道事件的爆發(fā)其實已經(jīng)能說明中國信息公開較改革開放前還是有進(jìn)步的，在以前公共危機性事件是與中國媒體無緣的。在2023年雪災(zāi)中，媒體將第一手災(zāi)情資料展現(xiàn)在受眾面前，對于救災(zāi)起到了很大的積極作用。但為什么一年之后的09年卻出現(xiàn)了這么多讓人措手不及性事件呢，這值得深思。
從某種角度上說，性事件的發(fā)生邏輯就是信息的傳播與管理過程。特定的信息傳播是單純性事件最終走向性事件，而且由于不同信息的推動，性事件走向發(fā)展與高潮，最終由于信息的有效管理而歸于平靜。在此本文將以“617性事件”為例進(jìn)行剖析解讀，分析性事件的產(chǎn)生的根源，以及政府與媒體在性事件中所擔(dān)任的角色和應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任，最終提出一個預(yù)防應(yīng)對性事件的方案。
（一）選題意義
1.理論意義：本文結(jié)合性事件的形成、爆發(fā)、發(fā)展、高潮、平息的過程從政府信息發(fā)布通道不暢，大眾傳播的弱化，公共輿論的形成，流言與謠言的迅速蔓延來研究信息的傳播與管理過程，在應(yīng)對性事件中政府和媒體除了擔(dān)負(fù)好把關(guān)人的同時應(yīng)該擔(dān)負(fù)起社會責(zé)任，在議程設(shè)置過程中防止社會偏離。在充分研究受眾心理的前提下，把握好大眾傳播和人際傳播之間的平衡。在結(jié)合傳播學(xué)理論立足性事件在我國的實際情況，找出一條符合我國國情的預(yù)防應(yīng)對性事件的道路。
2現(xiàn)實意義：現(xiàn)代社會是一個社會結(jié)構(gòu)和利益明顯分化的社會，各種利益訴求的表達(dá)、利益矛盾的沖突，將成為一種常規(guī)性的社會現(xiàn)象。如果有比較成
熟的社會組織能整合分化民眾的利益的表達(dá)與訴求，有政府提供的意見表達(dá)與回應(yīng)的平臺，從而會很好的舒緩國家與社會民眾之間的矛盾，減少性事件的發(fā)生。
當(dāng)前我國政府傳播機制機制存在信源開放度不高、信道暢通度不高、信息保真度不高等問題。正由于政府信息失衡，而大眾傳播在與政府博弈中被弱化，從而導(dǎo)致人際和傳播這種替代性傳播方式占據(jù)了主導(dǎo)地位。當(dāng)民眾的意見和情緒失去控制，其訴求集中爆發(fā)出來而走向非理性對抗，就像地震能量一樣，社會的壓力遲早要釋放。不讓其通過大眾傳媒和政府所提供的平臺緩慢釋放，它會來的更猛、更狠，會嚴(yán)重?fù)p害國家社會結(jié)構(gòu)。因此從理論上分析政府、媒體在性事件中所扮演的角色和所應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任對于社會穩(wěn)定都具有很重要的現(xiàn)實意義。
篇二 廣播電視新聞專業(yè)開題報告
題目： 在釜山國際電影節(jié)的內(nèi)、外部環(huán)境和成功考察
指導(dǎo)教師對文獻(xiàn)綜述和開題報告的具體內(nèi)容要求：
一、選題背景
釜山國際短片電影節(jié)(bisff)是韓國國內(nèi)創(chuàng)辦最早的短片電影節(jié)，距今已有30多年的歷史，每年5月中旬在釜山舉行，包括競賽單元和展映單元。它的前身是成立于1980年的韓國短片電影節(jié)，主要以展映韓國獨立短片和學(xué)生短片為主。2000年，電影節(jié)更名為釜山亞洲短片電影節(jié)，主要展映和推廣亞洲短片。2023年，電影節(jié)正式更名為釜山國際短片電影節(jié)，面向全世界征集優(yōu)秀短片作品，致力于關(guān)注新興導(dǎo)演的同時，以推廣亞洲電影為己任，已成為國際頗具影響力的短片電影節(jié)。該電影節(jié)培養(yǎng)推出了大批優(yōu)秀的韓國導(dǎo)演，如導(dǎo)演姜帝圭(《太極旗飄揚》)、金泰勇(《晚秋》)、柳承莞(《柏林》)、閔奎東(《世上最美麗的離別》)、梁允浩(《假日》)、鄭允哲(《馬拉松》)和趙范九(《度方傳說》)等等。釜山的目標(biāo)是成為亞洲電影交流的中介、亞洲電影工業(yè)的中心。近年亞洲各國到釜山拍攝電影每年約80部。定期舉辦釜山國際電影節(jié)、亞洲短篇電影節(jié)等國際性電影節(jié)之后，釜山已成為被世界人民所熟悉的電影城市。本文就是基于這樣的背景條件下，以釜山電影節(jié)作為研究對象，分析其成功運營的關(guān)鍵所在。
二、選題目的
三、研究方法
四、國內(nèi)外研究情況
五、研究內(nèi)容
六、研究進(jìn)度
七、參考文獻(xiàn)
. 孫明貴主編.會展經(jīng)濟學(xué)[m]. 機械工業(yè)出版社, 2022
. 馬勇,馮瑋編著.會展管理[m]. 機械工業(yè)出版社, 2022
[3]. 俞華,朱立文著.會展學(xué)原理[m]. 機械工業(yè)出版社, 2022
[4]. 歐陽宏生主編.紀(jì)錄片概論[m]. 四川大學(xué)出版社, 2022
[5]. 馬勇,肖軼楠編著.會展概論[m]. 中國商務(wù)出版社, 2022
[6]. 陳振興 編.世界電影電視節(jié)手冊[m]. 中國電影出版社, 2000
[7]. 李娜. 關(guān)于國際電影節(jié)的多元價值分析[j]. 媒體時代. 2022(04)
[8]. 蘭景婷. 淺評奧斯卡電影節(jié)中的商業(yè)契機[j]. 科教文匯(上旬刊). 2022(02)
[9]. 婷婷. 第三只眼看上海國際電影節(jié)——電影的媒體價值與增值意義[j]. 中國廣告. 2022(08)
[10]. 陳犀禾. 回顧與展望:國際化語境下的上海電影節(jié)[j]. 藝術(shù)評論. 2022(09)
[11]. 石川. 試論電影節(jié)的品牌優(yōu)勢與特色定位[j]. 藝術(shù)評論. 2022(09)
[12]. 楊曉娟. 我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究[d]. 暨南大學(xué) 2022
[13]. peranson,mark.first you get the power, then you get the money:two models of film festivals. cineaste . 2022
[14]. penny harveyk.'ethnographic film and the politics of difference:a review of film festivals'. visual anthropology review . 1993
[15]. jazmines tessa.'politics, violence taint manila event (manila film festival)'. variety . 2001
[16]. cucco marco.'the promise is great:the blockbuster and the hollywood economy'. media, culture & society . 2022
[17]. peranson mark.'first you get the power, then you get the money:two models of film festivals'. cineaste . 2022
[18]. parminder vir.'film, culture and politics:the festival of new latin american cinema'. race & class . 1987
[19]. halbfinger,david m.'at the toronto film festival, liberal politics as usual'. new york times . 2022
篇三 最新廣播電視新聞專業(yè)開題報告
最新廣播電視新聞專業(yè)開題報告
最新廣播電視新聞專業(yè)開題報告
1.選題的目的和意義：
“三網(wǎng)融合”徹底打破了電視的壟斷局面，電視業(yè)務(wù)及其發(fā)展模式將面臨較大的沖擊。多年的積累使電視產(chǎn)業(yè)擁有了豐富的內(nèi)容資源、相對低廉的服務(wù)資源、一大批專業(yè)的制作團(tuán)隊，以及相關(guān)牌照的發(fā)放權(quán)。在融合發(fā)展的環(huán)境下，電視媒體要想有所作為，就要抓住機遇，迎接挑戰(zhàn)，揚長避短，積極制定一系列應(yīng)對政策，提升自己的核心競爭力。綜上所述，研究電視產(chǎn)業(yè)面臨的生存現(xiàn)狀，探究其尋求發(fā)展的路徑，有著重要的現(xiàn)實意義。
2.國內(nèi)外研究現(xiàn)狀(文獻(xiàn)綜述)：
由于“三網(wǎng)融合”對我國電視產(chǎn)業(yè)有重大影響，所以相關(guān)的研究比較多，綜合起來主要是對“三網(wǎng)融合”背景下我國電視產(chǎn)業(yè)所面臨的機遇與挑戰(zhàn)以及應(yīng)對策略進(jìn)行了論述。
一、對“三網(wǎng)融合”背景下電視產(chǎn)業(yè)所面臨挑戰(zhàn)的研究在“三網(wǎng)融合”環(huán)境下，掌握業(yè)務(wù)優(yōu)勢和渠道優(yōu)勢的電信運營商逐步向綜合信息服務(wù)提供商轉(zhuǎn)型，向媒體行業(yè)滲透，這必將打破現(xiàn)有的媒體競爭格局，將給電視媒體帶來巨大的挑戰(zhàn)，因此把此項內(nèi)容作為研究對象的人也比較多。舒芳的《機遇與挑戰(zhàn)論三網(wǎng)融合對電視發(fā)展的影響》一文中指出：由于電信的業(yè)務(wù)能力大大增強，電視用戶資源將受到較大沖擊，同時電視業(yè)的廣告市場會受到很大挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)傳輸渠道的價值和地位降低，傳統(tǒng)電視業(yè)務(wù)必將受到影響。張海軍在《談三網(wǎng)融合給電視帶來的影響》一文中說：各部門之間的'競爭不僅有體制上的競爭，還有巨大的商業(yè)利益上的競爭，原本在傳統(tǒng)媒體格局中處于較為有利地位的電視媒體不得不思考如何在激烈的新媒體競爭中站穩(wěn)腳跟，贏得新的增長點。崔杰在《解讀三網(wǎng)融合下電視業(yè)運行體制》中指出：“三網(wǎng)融合”直接威脅廣電企業(yè)的核心電視業(yè)務(wù)，使其在三網(wǎng)融合的競爭中處于不利地位。其次，電視傳媒缺少相應(yīng)的市場化運作經(jīng)驗，絕大多數(shù)企業(yè)仍處于轉(zhuǎn)型過程中。此外，電視網(wǎng)絡(luò)的整和程度較低，這增添了電視在三網(wǎng)融合后市場化運營體制改革的障礙。
二、對“三網(wǎng)融合”背景下電視產(chǎn)業(yè)所面臨機遇及對策研究“三網(wǎng)融合”具有重要的戰(zhàn)略意義，電視業(yè)需抓住機遇，迎接挑戰(zhàn)，揚長避短，積極制定一系列應(yīng)對政策，來提升自己的核心競爭力，且以此作為研究對象的人也很多。梁小兵在《三網(wǎng)融合系列舉措推出將引發(fā)電視系統(tǒng)變動》中認(rèn)為，電視業(yè)可借勢完成全網(wǎng)整合，在巨大的存量用戶的基礎(chǔ)上，各地的電視運營商將有可能在統(tǒng)一的平臺上運營數(shù)字電視增值業(yè)務(wù)，乃至開展基礎(chǔ)電信業(yè)務(wù)。其次，電視行業(yè)投資力度加大，對產(chǎn)業(yè)鏈上下游帶來機會。
再次，電視將有機會在電信業(yè)務(wù)上大展手腳。值三網(wǎng)融合之際，電視系統(tǒng)企業(yè)除可以繼續(xù)做互聯(lián)網(wǎng)接入外，還有可能提供idc業(yè)務(wù)、網(wǎng)元出租業(yè)務(wù)以及voip業(yè)務(wù)，電視業(yè)有機會在電信業(yè)務(wù)上大展手腳。黃升民在《三網(wǎng)融合下電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展》中說：我國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵在于加快自身網(wǎng)絡(luò)整合，并轉(zhuǎn)變運營模式，高度重視媒體內(nèi)容集成和運營，建立完善電視媒體內(nèi)容集成、分發(fā)和運營平臺，努力打造數(shù)字媒體內(nèi)容基地，建立內(nèi)容合作運營機制，逐步從網(wǎng)絡(luò)管理向媒體內(nèi)容業(yè)務(wù)管理過渡，向綜合內(nèi)容提供商的方向發(fā)展。吳錚悅在《三網(wǎng)融合下電視產(chǎn)業(yè)的生存之道》中指出：目前電視的一項緊迫任務(wù)是大力發(fā)展新媒體，積極與新媒體融合發(fā)展，大力加強媒體性質(zhì)的功能和業(yè)務(wù)建設(shè)，采取不同于傳統(tǒng)媒體的發(fā)展思路和政策措施，促進(jìn)新媒體又好又快的發(fā)展。吳升高在《三網(wǎng)融合下電視傳媒體制創(chuàng)新走勢》中指出了電視產(chǎn)業(yè)今后的發(fā)展方向，即事業(yè)企業(yè)并軌，逐步實行企業(yè)體制;打破地域界限，建立全國性的網(wǎng)絡(luò)體制;加快重組并購，形成多元化的產(chǎn)權(quán)結(jié)構(gòu);超越分業(yè)管理，確立全覆蓋的監(jiān)管體制和手段。從以上研究材料可以看出，大力發(fā)展“三網(wǎng)融合”提高我國信息產(chǎn)業(yè)整體實力這一重大舉措對電視業(yè)的影響，成了傳媒、業(yè)界和各方面專家研究的熱點。“三網(wǎng)融合”是大勢所趨，這是由多種原因所決定的，但是，電視業(yè)在以此為契機面對挑戰(zhàn)的具體實踐過程中的諸多困難很少有人提及，我將試圖著力對此加以探究，為之前研究的不足做必要的補充。
3.選題研究的內(nèi)容：
該論題研究的內(nèi)容主要是以下幾個方面：
一、對“三網(wǎng)融合”背景下廣電產(chǎn)業(yè)所面臨挑戰(zhàn)的研究
(一)廣電產(chǎn)業(yè)運營模式的轉(zhuǎn)變
(二)員工配置和技術(shù)能力的提高
(三)廣電網(wǎng)絡(luò)業(yè)務(wù)能力的提升
二、對“三網(wǎng)融合”背景下廣電產(chǎn)業(yè)所面臨機遇及對策研究
(一)機遇
1、拓展電視傳播的新渠道
2、增強電視傳播的互動性
3、擴大電視傳播受眾群體
(二)對策
1、加快廣電網(wǎng)絡(luò)的改造
2、開辦內(nèi)容新穎的節(jié)目
3、充分發(fā)揮自身的優(yōu)勢
4.選題研究的技術(shù)路線、研究方法和要解決的主要問題：
研究技術(shù)路線：首先，了解本論題的研究狀況，形成文獻(xiàn)綜述和開題報告。其次，進(jìn)一步搜集閱讀資料并研讀文本，做好相關(guān)的記錄，形成論題提綱。第三，深入研究，寫成初稿。最后，反復(fù)修改，完成定稿。研究方法：運用文獻(xiàn)分析法、文本細(xì)讀法、比較法、綜合分析法等進(jìn)行研究。要解決的關(guān)鍵問題：(把自己的關(guān)鍵問題用兩句話寫下即可)
5.研究與寫作計劃：
2023年3月8日4月15日確定選題、收集相關(guān)資料
2023年4月16日4月30日撰寫開題報告與開題2023年5月1日6月30日收集資料，開展研究，形成寫作提綱2023年7月1日9月30日深入研究，形成論文初稿2023年10月1日10月30日論文修改、定稿、打印、答辯
6、參考文獻(xiàn)：
王城偉。淺析廣電實現(xiàn)三網(wǎng)融合的發(fā)展思路。廣播電視信息，2011(1)：66-69候宏。三網(wǎng)融合背景下廣電運營戰(zhàn)略思考[j].中國新通信，2011(1)：78-80[3]韋樂平。三網(wǎng)融合與3+1行業(yè)架構(gòu)的設(shè)想[j].廣播電視信息，2011(2)：99-100[4]王峰。淺談三網(wǎng)融合[j].中國傳媒科技，2010(6)：56-58[5]張德華。國內(nèi)三網(wǎng)融合業(yè)務(wù)發(fā)展現(xiàn)狀分析[j].中國傳媒科技，2010(8)：33-34[6]劉成付。中國廣電傳媒體制創(chuàng)新。南方日報出版社，2011[7]賈凱。關(guān)于電視文化的隨想。中國廣播電視出版社，2008[8]劉成付。中國廣電傳媒體制創(chuàng)新。南方日報出版社，2009[9]肖弦奕。中國傳媒產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級研究。中國人民大學(xué)出版社，2010[10]傅玉輝。從媒介融合到產(chǎn)業(yè)融合。中國廣播電視出版社，2010[11]陸地。中國電視產(chǎn)業(yè)的危機與轉(zhuǎn)機。中國人民大學(xué)出版社，2011[12]賈秀清。21世紀(jì)電視文化生存。中國國際廣播出版社，2008[13]王菲。媒介大融合--數(shù)字新媒體時代下的媒介融合論。南方日報出版社，2010[14]雷建軍。視頻互動媒介。清華大學(xué)出版社，2011[15]索傳軍。迅速發(fā)展中的中國有線電視產(chǎn)業(yè)和技術(shù)。廣播電視信息，2011(2)：99-100
7.指導(dǎo)教師意見：
簽名：
8.開題審查小組意見：
教研室主任或組長簽名：
**年**月**日
最新廣播電視新聞專業(yè)開題報告
題目： 在釜山國際電影節(jié)的內(nèi)、外部環(huán)境和成功考察
指導(dǎo)教師對文獻(xiàn)綜述和開題報告的具體內(nèi)容要求：
一、選題背景
釜山國際短片電影節(jié)(bisff)是韓國國內(nèi)創(chuàng)辦最早的短片電影節(jié)，距今已有30多年的歷史，每年5月中旬在釜山舉行，包括競賽單元和展映單元。它的前身是成立于1980年的韓國短片電影節(jié)，主要以展映韓國獨立短片和學(xué)生短片為主。2000年，電影節(jié)更名為釜山亞洲短片電影節(jié)，主要展映和推廣亞洲短片。2023年，電影節(jié)正式更名為釜山國際短片電影節(jié)，面向全世界征集優(yōu)秀短片作品，致力于關(guān)注新興導(dǎo)演的同時，以推廣亞洲電影為己任，已成為國際頗具影響力的短片電影節(jié)。該電影節(jié)培養(yǎng)推出了大批優(yōu)秀的韓國導(dǎo)演，如著名導(dǎo)演姜帝圭(《太極旗飄揚》)、金泰勇(《晚秋》)、柳承莞(《柏林》)、閔奎東(《世上最美麗的離別》)、梁允浩(《假日》)、鄭允哲(《馬拉松》)和趙范九(《度方傳說》)等等。釜山的目標(biāo)是成為亞洲電影交流的中介、亞洲電影工業(yè)的中心。近年亞洲各國到釜山拍攝電影每年約80部。定期舉辦釜山國際電影節(jié)、亞洲短篇電影節(jié)等國際性電影節(jié)之后，釜山已成為被世界人民所熟悉的電影城市。本文就是基于這樣的背景條件下，以釜山電影節(jié)作為研究對象，分析其成功運營的關(guān)鍵所在。
二、選題目的
三、研究方法
四、國內(nèi)外研究情況
五、研究內(nèi)容
六、研究進(jìn)度
七、參考文獻(xiàn)
. 孫明貴主編.會展經(jīng)濟學(xué)[m]. 機械工業(yè)出版社, 2006
. 馬勇,馮瑋編著.會展管理[m]. 機械工業(yè)出版社, 2006
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[10]. 陳犀禾. 回顧與展望:國際化語境下的上海電影節(jié)[j]. 藝術(shù)評論. 2007(09)
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[12]. 楊曉娟. 我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究[d]. 暨南大學(xué) 2010
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[17]. peranson mark.'first you get the power, then you get the money:two models of film festivals'. cineaste . 2008
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[19]. halbfinger,david m.'at the toronto film festival, liberal politics as usual'. new york times . 2006
